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内弦と外弦、同じ音程の音がありますが、どちらを拉けばいいのかわかりません。
たいていの場合、特に練習曲の場合は、楽譜に指番号が、0と一〜四の間で指定されています。
0は開放弦、一は人差し指になります。
練習曲は、指番号の指定を守らないと、目的とする練習になりませんから、指定通りですと演奏が難しくなることが多いとしても、これは守る必要があります。
楽曲の場合は、表現重視で決まっています。
例えば、劉天華の「病中吟」の5~14小節に幾つか見られる "3"は、いずれも外弦で演奏します。
しかしこれは、内弦の方が演奏しやすいです。
外弦が指定されているせいで、左手は上下に激しく動くことになり、跳躍が多く、難しくなります。（これに不満を感じた初心の頃の私は、強引に内弦を使用してでもこの曲を演奏していましたが、こうする場合は、適当な時期に正しい演奏法に変えて下さい。）
最初の1,2小節は、内弦で演奏されるので、雰囲気に落ち着きがあります。
それゆえ、それ以降の心の揺れ動きを表現する3の跳躍が、巧みに強調されることになり、楽曲が目的とする表現に貢献しています。
音階の第三の音、ハ長調だったら「ミ」の音は、作曲家にとって最も意味深長な音で、この音の扱い方を"知る"ことは生涯の目標だと言う作曲家さえいます。
音１つ１つを分析する研究は古代からありますが例を使って表現すると、主音の「ド」は最も機能が強いので王だとすると、第二に力がある属音「ソ」は首相で、上主音「レ」は王太子、導音「シ」は召使い・・となって、中音「ミ」は王女、最も色気があって神秘的であるゆえ、多くの才能のある作曲家たちは、この音に並々ならぬ関心を払ってきました。
（「この音に恋をして、作曲家になった」などと気持ちの悪いことを言う人も過去に直に見たことがあります。私は唖然として頭の中が？で埋め尽くされましたが・・。一応注記：この人は変な人ではありません。代々作曲家の家系の方なので、親の跡を継いだわけではなく自分の意志でやっているということを主に言いたかったと思われます。）
話が妙な方向に行ったので戻しますと、「病中吟」における"3"を、適切に表現してふさわしく振る舞わせるために、内弦と外弦を使い分けているということです。
劉天華が、３をどのように使っているかよく吟味してみて下さい。
曲によっては、外弦と内弦の指定がなく、明確に決まっていないこともあると思います。
どちらを使うかは、ご自身が目指される表現によって決まってくると思います。
今度は、別の例を取り上げます。
劉明源の「喜洋洋」の譜子をここからダウンロードして下さい。
中国では、年越しの時期に国中至るところで鳴らされているので、子供から年寄りまで知らない人はいない有名人気曲です。
元の譜は、3級の考級用になっており、後半の細かい音型の部分は笛子の譜なので、練習用のものだと推察されます。
劉明源が作曲して沈立良が電視台（TV）で初演したこの曲のオリジナルは、沈による書き込みで明らかにされています。
後半部の笛子の譜は演奏せず、最初に戻って繰り返します。
本題から少々逸れるのを承知で注意点を挙げますが、第4,9,10小節の５の装飾音は、垫指で３に移る前に#４も入ります。
3,#4,5は、全部指を押さえ、5から順番にすばやく離していきます。
４は至る所で＃が書き込まれていますが、実際にはこの曲は古い旋法を使っているので平均率ではなく、４は平均率の４ではなく少し音程が高いのです。
#までも高くないです。すべての４が、少し高い音です。
第19小節にある５の上の鈎のようなマークは弓を将にこのように動かす垫弓で演奏し、この箇所は複数あります。
（劉明源小合奏作品集では、最初の一カ所だけしか指定されていません。板胡の2級の譜には、二胡3級と同様、指定がありません。）
ここで本題に入りますが、第8,17,18小節の1,2連弓以外のすべての箇所は、内弦で２以上の音程は使いません。
２は、外弦開放を使い、第33小節の２のTrも外弦を使います。
このような明確な使い分けは戯劇的です。
京劇の伴奏に使う京胡の演奏でも同様です。
外弦開放音程は、内弦を使わず、装飾的な場合のみ利用します。
旋律の流れなどは関係ない、音を粒で捉えるような感じです。
これは決まりのようになっていますから、曲によってはこの内弦と外弦の使い分けをきちんと守らないといけない場合があります。
